Fuente: calatayudnoticias.com
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El Instituto del Patrimonio Cultural de España confirma el estado de las pinturas de las pechinas y condiciona cualquier intervención a un análisis técnico exhaustivo.
La atribución de unas pinturas murales a Francisco de Goya siempre es motivo de expectación, pero también de una enorme responsabilidad técnica y de responsabilidad de conservación. En el caso de las piezas ubicadas en las pechinas de la iglesia de San Juan el Real, en Calatayud, el interés histórico se topa ahora con una realidad física preocupante: el estado de conservación de las obras es, según el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), «delicado».
Así se desprende de la respuesta parlamentaria ofrecida por el Gobierno ante las preguntas formuladas por el diputado socialista Víctor Ruiz de Diego. El IPCE ha confirmado que ya se ha completado una evaluación preliminar en estrecha colaboración con el Ayuntamiento de Calatayud.
Un diagnóstico complejo
El informe, que fue trasladado durante 2024 tanto a las autoridades municipales como al Gobierno de Aragón y a la Diócesis de Tarazona, no deja lugar a dudas sobre la necesidad de actuar. Los técnicos han detectado una serie de patologías que comprometen la integridad de las obras.
Entre los problemas identificados, destacan la acumulación de suciedad generalizada y, más preocupante aún, el «acartonamiento» de los lienzos. Un detalle técnico que explica la naturaleza de estas obras: no fueron pintadas directamente sobre el muro, sino realizadas sobre lienzo y posteriormente adheridas a tablas para asegurar su fijación a las pechinas de la iglesia. Este sistema de montaje es, precisamente, uno de los factores que ahora complica su estabilidad.
¿Qué pasos quedan por dar?
A pesar de la urgencia que sugiere el diagnóstico, el IPCE ha optado por la cautela. Según la información facilitada, la prioridad actual no es la intervención directa, sino la planificación. Antes de tomar cualquier decisión definitiva sobre cómo restaurar el conjunto, es imperativo llevar a cabo una batería de estudios previos más profundos.
La restauración de estas pinturas se plantea, por tanto, como una actuación a medio plazo. Mientras tanto, la colaboración entre las administraciones implicadas —estatal, autonómica y local— y el Arzobispado de Tarazona será determinante para salvar uno de los capítulos más singulares del patrimonio artístico aragonés, cuya vinculación con el genio de Fuendetodos sigue siendo el gran hilo conductor de este proyecto.
Contexto: ¿Qué sabemos de estas pinturas?
Las pinturas de San Juan el Real ocupan un lugar especial en la cronología de Goya, al ser consideradas uno de sus primeros encargos importantes, realizado alrededor de 1766.
• Iconografía: El conjunto representa a los cuatro Padres de la Iglesia: San Gregorio Magno, San Ambrosio, San Jerónimo y San Agustín.
• La controversia de la autoría: Aunque la atribución a Goya es aceptada de forma mayoritaria por la historiografía desde que fuera propuesta en 1984 por José M. Arnaiz y Rogelio Buendía, no existe un documento «definitivo» que confirme el encargo al artista. Se cree que Goya pudo ejecutar este trabajo bajo la influencia o por delegación de su maestro, Francisco Bayeu.
• Técnica inusual: A diferencia de los frescos tradicionales, Goya utilizó una técnica mixta de óleo sobre lienzo encolado a tablas de madera. Es precisamente esta estructura compleja la que ahora presenta problemas de conservación, ya que el soporte original ha ido sufriendo el paso del tiempo y las condiciones ambientales de la iglesia.
• Intervenciones previas: Este conjunto ya fue objeto de una restauración importante entre 1987 y 1988. El hecho de que se vuelva a solicitar una evaluación profunda ahora subraya la fragilidad inherente de este tipo de soportes, que requieren una vigilancia constante y una conservación preventiva muy especializada.